Une exposition-performance où l’on arpente, le soir, le monde onirique des intelligences artificielles et des algorithmes, et où les frontières entre réel et virtuel se brouillent. Une minute et demie de visite. Arts in the City, Grand Palais immersif, Paris, 2024.
Le guitariste et pédagogue Florent Garcia teste Suno, l’IA qui génère des chansons complètes, voix comprises, à partir d’une simple phrase. Le résultat est bluffant. Mais il pose surtout la question que l’on évite : d’où viennent les données ? Sur quelles œuvres, et avec quel consentement des artistes, ces modèles ont-ils été entraînés ? Et est-ce dangereux pour les musiciens ? Au programme Vidéo de la chaîne de Florent Garcia.
En mai 2024, pour lancer son nouvel iPad Pro, Apple diffuse « Crush! » : une presse hydraulique écrase lentement un piano, un métronome, une trompette, des pots de peinture, une guitare, une borne d’arcade, des livres… Quand elle se relève, il ne reste qu’une tablette, très fine. Devant le tollé, Apple a présenté ses excuses et renoncé à la diffuser à la télévision. J’y vois plutôt un acte manqué, et la plus belle illustration de ce que font les…
A quote :“The presumed autonomous “thingness” of works of music is, of course, only part of the prevailing modern philosophy of art in general. What is valued is not the action of art, not the act of creating, and even less that of perceiving and responding, but the created art object itself.”Christopher Small, Musicking (1998)with a comment :“You can sell a thing.It’s harder to sell the process.” and my note :“Finding in everything a thing to sell is the Ultima…
Une IA a composé une chanson. Oui, et alors ? Sert-elle à quelque chose ? Ce n’est qu’un objet mathématique parmi l’infinité des sons possibles : il n’est même pas besoin de la calculer pour savoir qu’elle existe, ou pourrait exister. Un chant qui n’est pas l’expression d’un humain adressée à un autre humain, ou à un Dieu, pour engager volontairement une relation, a-t-il un sens ? On peut faire générer l’infinité des poèmes possibles : ils ne sont poétiques…
L’inventeur de la LinnDrum, de la MPC et plus récemment du LinnStrument raconte au pianiste Laurent de Wilde sa vision de l’industrie musicale et de ses évolutions : modélisation physique, recherches de Max Mathews, IA créatrice d’instruments, boîtes à rythmes, et musique live. Chaîne de Laurent de Wilde.
Bertrand Serlet, ancien de NeXT et longtemps à la tête des logiciels du Mac chez Apple, livre ses réflexions sur une question simple : pourquoi les grands modèles de langage, et l’IA en général, marchent-ils aussi bien aujourd’hui (en anglais) ? Voir aussi : NeXT, le système qui a donné macOS, mon réseau de neurones ART. Vidéo de Bertrand Serlet.
En 1993, en deuxième année d’école d’ingénieurs, nous faisions une recherche bibliographique sur l’intelligence artificielle. Nous avons aussi programmé un réseau de neurones : pas le perceptron des manuels, mais un réseau ART, pour Adaptive Resonance Theory. La première version, je l’ai écrite en C, avec THINK C, sur mon Macintosh SE/30. Trente ans plus tard, en avril 2024, je l’ai retrouvée, dépoussiérée en C++ et confrontée à un vrai jeu de données. Le code est sur GitHub : yleblond/ARTNetwork….
Benjamin Bayart, Président du FDN, cofondateur de la Quadrature du Net
Dans cette conférence entièrement inédite et conçue spécialement pour le CERA (qui l’a organisée avec le Grand Chef d’Orchestre Vincent Barthe, Professeur en Sorbonne, ancien directeur artistique de l’Orchestre et du Chœur des Universités de Paris) nous posons d’abord la question “l’Intelligence Artificielle peut-elle nous faire pleurer”?Autour de cette question, est développée en trois mouvement la question de l’IA et de la créativité en général. L’orchestre Symphonie Mosaïque accompagne cette conférence et vous offre plusieurs pièces du répertoire de Bach.