Dans son Quatrième Concerto pour piano, Beethoven parvient à rendre instable un simple accord de sol majeur, la tonique même du morceau. Sam analyse les forces harmoniques et motiviques qu’il met en jeu, et comment ce moment façonne tout le premier mouvement (en anglais). Voir aussi : l’évolution de la musique de Beethoven. Music With Sam.
Beaucoup de pianistes jouent les deux, mais on ne joue pas Bach comme Mozart. Robert Estrin explique les différences fondamentales : l’écriture, le toucher, l’articulation et l’instrument de l’époque (en anglais). Voir aussi : la Sarabande BWV 996 de Bach. LivingPianos.com.
Pour le compositeur et chef d’orchestre Laurent Couson, l’IA musicale annonce l’obsolescence des créateurs de tous horizons. En quelques exemples de morceaux générés, il montre l’efficacité troublante de ces outils. Et il appelle à réagir pour préserver ce qui fait notre âme humaine : « le réel, la faille, le doute, l’inspiration ». Un écho à la note d’Adam Neely sur le test de Turing musical. Vidéo publiée par SAM Production.
Diviser l’octave en 31 parties égales au lieu de 12, et composer avec des gammes de neuf ou de quatre notes qui n’existent dans aucun manuel : Levi McClain s’aventure dans la musique microtonale, et constate que le puits est profond (en anglais). Levi McClain.
Le guitariste et pédagogue Florent Garcia teste Suno, l’IA qui génère des chansons complètes, voix comprises, à partir d’une simple phrase. Le résultat est bluffant. Mais il pose surtout la question que l’on évite : d’où viennent les données ? Sur quelles œuvres, et avec quel consentement des artistes, ces modèles ont-ils été entraînés ? Et est-ce dangereux pour les musiciens ? Au programme Vidéo de la chaîne de Florent Garcia.
La chanson de Françoise Hardy et Serge Gainsbourg, reprise en français par la chanteuse coréenne Stella Jang, à la télévision KBS, en mai 2024. Stella Jang, The Seasons, KBS, 10 mai 2024.
En mai 2024, pour lancer son nouvel iPad Pro, Apple diffuse « Crush! » : une presse hydraulique écrase lentement un piano, un métronome, une trompette, des pots de peinture, une guitare, une borne d’arcade, des livres… Quand elle se relève, il ne reste qu’une tablette, très fine. Devant le tollé, Apple a présenté ses excuses et renoncé à la diffuser à la télévision. J’y vois plutôt un acte manqué, et la plus belle illustration de ce que font les…
A quote :“The presumed autonomous “thingness” of works of music is, of course, only part of the prevailing modern philosophy of art in general. What is valued is not the action of art, not the act of creating, and even less that of perceiving and responding, but the created art object itself.”Christopher Small, Musicking (1998)with a comment :“You can sell a thing.It’s harder to sell the process.” and my note :“Finding in everything a thing to sell is the Ultima…
Une IA a composé une chanson. Oui, et alors ? Sert-elle à quelque chose ? Ce n’est qu’un objet mathématique parmi l’infinité des sons possibles : il n’est même pas besoin de la calculer pour savoir qu’elle existe, ou pourrait exister. Un chant qui n’est pas l’expression d’un humain adressée à un autre humain, ou à un Dieu, pour engager volontairement une relation, a-t-il un sens ? On peut faire générer l’infinité des poèmes possibles : ils ne sont poétiques…
L’inventeur de la LinnDrum, de la MPC et plus récemment du LinnStrument raconte au pianiste Laurent de Wilde sa vision de l’industrie musicale et de ses évolutions : modélisation physique, recherches de Max Mathews, IA créatrice d’instruments, boîtes à rythmes, et musique live. Chaîne de Laurent de Wilde.