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Pourquoi deux notes jouées ensemble sonnent-elles bien ou mal ? Henry Reich part des ondes sinusoïdales pures, puis ajoute les harmoniques des vrais instruments, pour expliquer pourquoi certains intervalles et certaines gammes s’imposent, et ce que cela dit des accords. Il s’appuie sur Helmholtz, Plomp et Levelt, et Sethares, sans cacher les limites de la théorie (en anglais). Voir aussi : le tempérament mésotonique et De Pythagore à Bach : la question du tempérament. Vidéo de minutephysics (Henry Reich).

Pourquoi certains enchaînements d’accords sonnent-ils triomphants, d’autres nostalgiques ou inquiétants ? Deux approches, l’une théorique, l’autre pratique. Une carte complète du système tonal (Pur Pasteur) La connotation émotionnelle de chaque enchaînement possible entre deux des sept degrés de la gamme : les trois dimensions du mouvement harmonique, le cycle des quintes et son inverse, les progressions par secondes et par tierces, avec des exemples musicaux (en anglais). Dix schémas d’accords pour dix émotions (Alex Rome) Côté production : des accords…

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Les cloches semblent souvent fausses. Le sont-elles vraiment ? Le carillonneur Joey Brink compare les harmoniques d’un piano à la série harmonique naturelle, puis aux partiels d’une cloche : la tierce mineure y domine, d’où cette couleur étrange, presque mineure, même quand la cloche est juste. Et ce qui se passe quand on empile les tierces mineures (en anglais). Dans la même série : pourquoi douze notes ?, le tempérament égal, le bon tempérament expliqué par Bach, pourquoi le piano…

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